Сочту за счастье, что посмотрел <<Час Волка>> сильно позже, чем Линча с Фон Триером, а то пришлось бы обезьянничать на тему "ааанниииии всëëëëëëë спиздилееееее". Фильм, хотя и непохож визуально на Антихрист или Шоссе в Никуда, но нерв пульсирует похожий. Типа новейший уровень конфликта -- человек и ебанина. Лейтмотивом в этом конфликте барахтается вопрос без ответа: снится ли вся ебанина эта героям, или натурально ползает рядом за кроватью, чтобы навсегда оставить заикой, а то и причинить физическое увечье, да так, чтоб как проснулся, а у тебя полноги отсутствует, от колена до паха. Остальное на месте до следующей истерики ебанины подкроватной.

Бергмана довольно тяжело начинать смотреть из-за непривычного поведения актёров в кадре, которое отдаёт театральщиной, избыточной для кино. Мало того, что персонажи карикатурно-гротескнутые на всю голову, странно расшаркиваются, так ещё и присутствует какой-то лаг перед осознанием поворотов сюжета, примерно, как в иностранных фильмах с задержкой дубляжа, когда фразу уже сказали, а перевод спешит к тебе опаздывающей электричкой. Та же непонятка, например в сцене, когда Альма (главная женская персонажиха картины -- жена поехавшего человека Искусства) стирку затеяла. Вот ебашит вместо Индезита свои постирочные дела, а появившаяся откуда ни возьмись бабка с разбегу советы раздает охуенные скрысить дневники мужа. Ты бабку то на экране видишь, но умом всё пытаешься понять, набрала ли Альма ведро сраное или нет, а то как-то поставила, непонятно, попадёт ли туда вода из колонки. Просыпается режим папика, типа ладно отойди дурашка, сам наберу. А тем временем на экране бледная тень пра-пра-праматери Гамлета вещает загадочное, что у нее пока ещё кровоснабжение функционирует. Наверное, какой-то голубиный смысл в её словах по зубам стекает, но ты слишком недопреисполнен в своём познании, чтобы его постигнуть. На все эти сложные беседы накладывается языковой барьер. Наверняка ведь в эпизоде пиздаболия про сосуды не просто так, и содержит гомеопатические дозы зловещих намёков, мол мужику твоему кабзда от моих хоумис с замка на горе, но намёки эти не понять Россиянину из средней полосы или, скажем Мексиканцу из под Техаса, ибо переводчик не хотел, а диктор не старался. Только шведу, и то не каждому, а только тем, у которых культурный багажник не хуйней набит. Поэтому приходится глотать моральное унижение, что не понял отсылочку, но всем гордо вещать, мол смотри какой я нетакусик, кино какое зырю и всё понял, даже кайфанул немношк.

С другой стороны, даже неврубоном можно оценить качественные сцены безумия, снятые в основном внутри замка. Особенно понравился первый званный ужин, когда все расчехлили бредомëт и начали наперегонки вышибать остатки адекваности из Йохана (главный мужской перс -- поехавший человек Искусства, по совместительству однолюб какой-то шмары). Оттоптавшись вдоволь смолтолками с Йоханом, герои решили накатить кофейку и посмотреть кукольный спектакль. Ну всё же так делают, да? Зовёшь к себе васяндра, устраиваешь ему в шесть касок сеанс одновременного допроса в стиле ФСБ пока он бухой и не вывозит, а потом учтиво предлагаешь "а может кофейку, да посмотрим Образцова". Тут уже комплекс неполноценности спрыгивает на второй план, уступая место любознательному "да что ж тут за херота творится". И ещё немного, и уже становится похеру на барьер, похеру на экивоки переигрывающих актёров, похеру на всё непонятое. Ты сам уже часть экранного сюрреализма, с медленно стекающими позади часами. И ради этого ощущения, можно вытерпеть непонятный треп непонятных героев со странными планами лиц, света и тени. К слову, тоже фишка Бергмана, или может быть Сэма Нюквиста. Была бесстыжим образом подрезана неким Максом Шишкиным, снявшим клип Лолите на песню <<По другому>>. Не знаю, как вы жили без этой информации ранее.

Вероятно признаком отличного кино является способности настрочить гигантский отзыв, избегая спойлеров, но при этом смакуя детали внутренних ощущений от просмотра, как эскимо с солёной карамелью. Словно, когда пишешь о фильме, возвращаешься в минуты первого просмотра, по второму кругу переживая эмоции и потрясения, уже не глядя в экран, а черпая запомнившееся из гиппокампа. Эта стереотипная фраза вместо итогов была.